本文摘要：中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。而我国的园林设计更是源远流长，独具特色。 那山水画的创作理念运用在园林设计中，又会怎么样呢？（一）构图规则山水画创作讲求凡画山水，意在笔先,画家总是按章法结构将物象摆设于空间之中，通过虚实相间、小中见大、整体和局部相联合等方法营造出一种整体视觉效果。

中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。而我国的园林设计更是源远流长，独具特色。

那山水画的创作理念运用在园林设计中，又会怎么样呢？（一）构图规则山水画创作讲求"凡画山水，意在笔先",画家总是按章法结构将物象摆设于空间之中，通过虚实相间、小中见大、整体和局部相联合等方法营造出一种整体视觉效果。园林内种种景观也是相互联系、密不行分的，确定了整体结构之后，就应对山石、水池、门路、修建等元素举行摆设，掇山叠石时就需考察门路宽窄、桥梁位置、树木与山体的搭配等，使种种局部空间相互配合形成流动的一连构图。此外，应确定园林景观的主基调。

无论是气势恢宏的皇家园林，还是清新秀美的私家园林，都应坚持主次明白、配景烘托主景的造园原则，从园林的整体结构到假山的堆放、植物的种植、楼阁的制作皆是如此。如苏州拙政园的枇杷园就主次明白、杂而不乱，展现出了一种雅致、秀美的景致。山水画创作多用散点透视法让视点在画面上平行移动，空间随视线流动而变化。

王希孟的《千里山河图》就接纳了散点透视法将庄园、寺庙、茅屋、舟桥、水榭等景物逐一出现出来，整个局面弘大壮观、江天浩淼、山峦叠嶂、逶迤绵延；黄公望的《富春山居图》中山峦、树木、小桥、亭台、渔舟等令人目不暇接，观者随画面移动视点，忽而泛舟湖面之上，忽而踏上山路行走，犹如身临其境。山水画不仅能体现静态空间，还能体现动态的、一连的风物，这种平行移动的视点、散点透视的方法深刻影响着古典园林的结构，使人们在行进中感受到景致变化，闲步于园林之中犹如浏览一幅立体山水画卷，内容富厚、变化万千，给人以无尽的视觉享受。（二）形的特点现实的山水美是疏散的、琐屑的，艺术山水却能展现一种理想化的审美形态。

山水画创作中归纳综合的、程式化的艺术语言使山川、树木、村舍、衡宇等精练、生动，充满了程式化的艺术美；在园林制作中，造园家对自然美举行提炼、归纳综合、再缔造，将种种客观景物自由组合起来，营造出了"多方胜景，咫尺山林"的审美效果。如苏州环秀山庄就用湖石假山象征峰峦洞壑，咫尺之间体现出了千岩万壑的气象。

山水画多以曲折破平直，用富厚、自由、多变的形态使人发生视觉愉悦感，如曲桥、曲径、曲水等都是园林曲形的详细体现。园林设计也常用迂回曲折的门路，充实体现了山水画构图原则，曲折的游览门路能起到移步换景的效果，并发生一种起承转合的节奏感。如拙政园内起伏曲折的水廊，展现了溪水的曲折蜿蜒；狮子林的沁芳闸溪泉曲折三叠，形如瀑布。

另外，山水画中的桥也多是古拙、曲折的三折桥，桥面被分成几段，曲折迂回，许多园林就借鉴了这种桥体造型，如海盐古琦园与拙政园倚玉轩的曲桥就接纳了这种形式，太子湾公园的三折桥就借鉴了《江乡清夏图》的桥形。（三）审盛情境恒久以来，园林艺术并没有完整的理论体系，直到明清时期才陆续泛起了《园冶》《长物志》《一家言》等着作，这使古典园林从许多方面借鉴了山水画艺术。

山水画是古典园林的灵魂，郭熙的《林泉高致》中就有"山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神采""水以山为面，以亭榭为眉目，以渔钓为精神",张彦远提出"天然""自然"的理念，苏轼则提出"天成""自得"的审美规则，这些绘画理念都深刻影响了园林艺术。张璪曾提出"外师造化，中得心源"的主张，认为应将心田情感、主观想象等融入自然山水之中，将看得见、摸得着的客观世界融入"不行见"的心田世界，实现主与客、情与景的和谐统一，这一理论延伸出"虽由人作，宛自天开"的造园理论，这种天人合一的思想集中体现了山水画的审盛情境。荆浩以"外师造化，中得心源"为基础，提出"搜妙创真"的绘画理论，即画家以主观情感为基础选择自然山水，对景物举行选择、提炼、归纳综合、再缔造，使自然山水带上主观色彩。

制作园林与山水画创作相似，并非将自然山水、花卉树木、亭台楼阁等全部塞入园林之中，而是将造园者的审美情趣、创作理念、人格理想等融入园林设计中，对自然元素举行浓缩、提炼、再缔造，在有限空间内缔造出有着无穷韵味的园林意境。需要注意的是，气韵生动是山水画意境的重要内容，也是园林制作的重要依据。如果园林只是山石水体、花卉树木、亭台楼榭的简朴堆砌，就不能算是真正的园林。

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